8月6日傍晚，杭州图书馆报告厅门口排了长队。晚上，游戏《光·遇》制作人陈星汉分享“第三文化空间与第九艺术场景的交互”，谈谈游戏、阅读与人生。报告厅内坐满了人，很多粉丝早早就来排队。
分享会以“声频疗愈”仪式开始，这个仪式与《光·遇》游戏中的冥想空间相呼应。音乐声中，陈星汉走上舞台，引起现场欢呼一片。《光·遇》游戏是2019年发行的，在国内有众多玩家。
80后陈星汉下先后以《云》《风之旅人》《光·遇》等作品，获得行业关注，并赢得众多粉丝。图书馆被称为“第三文化空间”，是读者学习交流的公共文化空间；游戏作为年轻人青睐的娱乐媒介，被称为“第九艺术”。在交界地带，陈星汉分享了他从业的经历和思考。
让游戏成为艺术
陈星汉去美国留学时，曾经想成为皮克斯动画的一名动画导演。他觉得动画、电影作为艺术，贴近大众，打动和温暖困境中的人。后来，世界上少了一个动画导演，多了一个游戏制作人。对陈星汉来说，两者都是艺术，他都是以艺术作为事业。
陈星汉选择做游戏，初衷是希望改变社会对于游戏暴力、上瘾等刻板印象，《云》是他的第一个尝试。这是一款第三人称益智类游戏，画面设计基于天气和大气的美，故事围绕一个患哮喘的少年展开。《云》推出后，收获了不少粉丝的支持，陈星汉和小伙伴就此走上了商业游戏公司的道路。
陈星汉做的游戏，往往风格宁静，与快节奏的街机游戏截然不同。除了《云》，再如游戏《花》，所表达的不是破坏，而是颜色、情感、光。《花》作为游戏，也成为了美国的艺术博物馆的展品。
2012年，陈星汉和团队推出《风之旅人》。这是一则生命的寓言与人生的模拟，在游戏中，玩家控制的主角在年轻时可以健步如飞、跌倒也不会疼，就好像一个人年轻的时候那样。他还会遇到一个伙伴，时而相遇、时而分开。主角最终抵达圣山，也就是人生的尽头。
作为动画艺术的研究者，陈星汉谈到，迪士尼的手绘动画《白雪公主》以及皮克斯动画的《玩具总动员》同样使人们走出了刻板印象，让动画从如《猫和老鼠》这样“给小孩看的东西”成为了艺术，动画工作者也成为了艺术家。
陈星汉对于游戏的态度也是如此，他希望通过自己与同伴的努力，游戏有一天也能以这样的方式成为艺术。人们首先会想到它积极的一面。“我希望游戏在大众的印象中更像是电影、音乐和电视文学这样子。比如写文章有人写得也不太正经，但是大家认为绝大多数的文学是对人性本身的探索，是有人文关怀和艺术价值的。”
在分享结束后，粉丝提问环节，现场观众踊跃举手，氛围轻松活泼。玩家与制作人交流意见，共同讨论确定游戏未来的功能开发与发展方向，以及ip联动，玩法设计等。
在专访中，陈星汉向潮新闻记者谈到线下分享会的好处：“玩家对游戏的想法，在网上你能听到一些声音，却没有非常确切的情感上的理解，一句话的强度到底是多少？有的是气话呢，还是真话呢？跟真实的玩家见面，你可以了解到他们真实的想法。”
游戏·人生
《光·遇》中的文化元素被设计成“未知”的。“你在做游戏的时候，会希望创造一些以前没人见过的、能够吸引人了解的事物。比如说《光·遇》和《风之旅人》里面的残垣，如果做成古罗马神殿，或者中国的古建筑，那玩家第一个想法，这是一个基于欧洲或者东方文化背景的一个游戏。我却希望是他们觉得这是一个不熟悉的文化，这样他们就会觉得有一种未知的、探险的感觉。”
那么为什么要创造未知的感觉呢？“因为只有当人面对未知的时候，他们会有一丝渺小感、敬畏感，当人有这种感觉的时候，他们往往会把自己的心打开，更愿意去和别的人合作……一起去体验未知的一种陪伴吧。”
作为一款冒险游戏，陈星汉让《光·遇》具有很强的社交属性。陈星汉希望，游戏可以在冒险中让人产生情感的羁绊。“人与人之间的羁绊，在我看来是对人直接有治愈作用的。”这是陈星汉设计游戏的一个核心特点：治愈。
从《风之旅人》到《光·遇》，团队收到过不少玩家的信，他们在游戏中遇见的人，给了自己很多支持，帮自己从不开心的情绪中走了出来。在日本举办的一个周年庆活动，临近结束，有个玩家跑到工作人员那里，递了一张纸条。纸条上说，如果不是因为这个游戏，他可能已经不在这个世界上了。
“他们是被另外一个真实的人拯救了，我们游戏把他们连在一起。”陈星汉至今收藏这这些温暖故事。“我们在做游戏的时候，想的是怎么样让人和人之间，以人性的那种同情心、同理心给彼此以热忱慷慨。”
游戏，相比于动画、电影，乃至于古老的文学、绘画出现得最晚近。因此他也得以利用先前的艺术形式加之以自身的特殊性。
“叙事不一定借助文字表达，一段很美丽的舞也会有一个起承转合的叙事；早期的无声电影，如卓别林的作品，故事也不一定需要台词。”陈星汉潮向记者谈起了游戏艺术的特殊性，“首先游戏是一个泛媒体，它包含了电影所包含多媒体。”
舞台剧历史悠久，由写作、台词表演、音乐、美术组成。摄像机加入了以后，有了不同的角度，这是原本舞台剧没有的；还可以多时间段、多条线，在克里斯托弗·诺兰的电影中表现得很极致。而游戏在此基础上再加上人与人的互动，游戏的创新，也主要在这一方面。”“我们做《风之旅人》的时候，就是主要是在这个输入输出方面，用玩家的行走的速度和旅行的艰难程度来描述人的一生，这是传统媒体形式无法做到的。”
去年《光·遇》周年庆，团队举办了一个线上万人互动的演唱会。今年周年庆，陈星汉和团队做了个线上线下的跨次元嘉年华，在成都大悦城有29万人参与，在线上他们也创造了一个一比一复刻的体验，让上百万玩家得以参与其中。陈星汉和团队每年都在寻求突破，希望游戏在更多人的人生中留下难忘的艺术体验。
（图片由杭州图书馆提供）
